Wstęp Rozdział 1. Teoria utworu słowno-muzycznego w XVIII wieku Rola słowa i muzyki w osiemnastowiecznych teoriach estetyczno-muzycznych Relacje słowa i muzyki w dziele wokalno-instrumentalnym – aspekt strukturalny 2.1. Akcent gramatyczny a akcent muzyczny 2.2. Teoria rytmu muzycznego w XVIII wieku a prozodia antyczna. Versfuß – Klangfuß 2.3. Intonacja i zjawiska wysokościowe Relacje słowa i muzyki w dziele wokalno-instrumentalnym – aspekt semantyczny 3.1. Inventio 3.2. Dispositio 3.3. Elaboratio 3.4. Decoratio Wzorcowe opracowanie utworu słowno-muzycznego – podsumowanie Rozdział 2. Tekst w twórczości wokalno-instrumentalnej Beethovena – dobór, charakterystyka i zawartość ideowa Wykształcenie i kultura literacka Beethovena Ważniejsi autorzy tekstów do muzyki wokalnej Beethovena Beethovenowskie kryteria doboru tekstów do opracowania muzycznego – próba rozpoznania 3.1. Odniesienia autobiograficzne i kategoria Selbstidentifizierung 3.2. Zawartość ideowa tekstów umuzycznionych przez Beethovena 3.3. Kategorie językowe szczególnie poszukiwane przez Beethovena w tekstach przeznaczonych do opracowania muzycznego Beethoven jako autor tekstów do własnej muzyki Rozdział 3. Aspekt strukturalny twórczości wokalno-instrumentalnej Beethovena – prozodia, rytm, interpunkcja Osiemnastowieczny zwrot ku antycznym formom poetyckim. Beethoven i wiersz heksametryczny Hierarchia i sposoby akcentuacji wyrazów w języku niemieckim i w muzyce wokalnej Beethovena Rytm wiersza – interpunkcja – opracowanie muzyczne. Problem wzajemnych zależności Uwarunkowania i konsekwencje Neutextierung – wprowadzania nowego tekstu do istniejącej melodii. Przypadek Erste Liebe / Primo amore i partii wokalnej Fantazji na fortepian, chór i orkiestrę op. 80 Rozdział 4. Aspekt semantyczny twórczości wokalno-instrumentalnej Beethovena Beethoven i semantyka tonacji Beethoven i figury retoryczno-muzyczne 2.1. Figury oparte na naśladownictwie wizualnym 2.2. Figury dźwiękonaśladowcze (Onomatopoeien) 2.3. Figury ekspresywne (wyrażające uczucia) Sytuacja archetypowa „człowieka wyrwanego z ciemności” – ideowe miejsca wspólne i ich muzyczna interpretacja Suplement. Pomiędzy strukturą a semantyką. Integracja formy a związki słowno-muzyczne w cyklach Beethovena: Gellert-Lieder op. 48 i An die ferne Geliebte op. 98 Zakończenie Słowniczek terminów literackich występujących w tekście Spis przykładów Spis tabel Bibliografia Indeks nazwisk Summary źródło opisu: http://www.amuz.lodz.pl źródło okładki: http://www.amuz.lodz.pl