[...] Celem niniejszej pracy jest przedstawienie sylwetki Romana Haubenstocka-Ramatiego - twórcy, którego artystyczną dewizą było nowatorstwo: odkrywanie nowych światów dźwiękowych, tworzenie wyrafinowanych konfiguracji sonorystycznych, eksperymentowanie w zakresie otwartej formy i technik notacyjnych. Był on kompozytorem mało znanym w Polsce w latach sześćdziesiątych i siedemdziesiątych, a zmierzch awangardy i dominacja postmodernizmu u progu nowego stulecia nie sprzyjały obecności jego muzyki w życiu koncertowym kraju. Twórczość Romana Haubenstocka-Ramatiego ogniskuje się wokół problematyki formalnej - eksperymentowanie z form mobilną dla osiągnięcia ideału variable Musik niemal bez reszty wypełnia dziedzinę muzyki kameralnej. Duży wpływ na rozwój jego artystycznego temperamentu miała fascynacja muzyką Weberna - wyraźne jej ślady dostrzegamy we wczesnych kompozycjach symfonicznych, natomiast dzieła późniejsze - tryptyk Tableaux, jak i bogata twórczość reprezentująca gatunek muzycznej grafiki - to owoc inspiracji plastyką, głównie architekturalnym okresem twórczości Wasyla Kandyńskiego. Roman Haubenstock-Ramati nie pozostawał również obojętny wobec wybitnych dzieł literackich - na motywach powieści Kafki oparł swą operę Ameryka, w Ulissesie i Comédie nawiązywał do prozy Joyce'a i dramatów Becketta. Te cztery wątki, przewijające się przez wszystkie etapy twórczej aktywności kompozytora w tak znaczący sposób determinowały swą obecnością jego dzieło, że za celowe uznałam ich wyeksponowanie i podporządkowanie im układu niniejszej pracy. [...] Ze Wstępu Ewy Kowalskiej-Zając źródło opisu: Akademia Muzyczna w Łodzi, 2000 źródło okładki: http://www.amuz.lodz.pl/lifemotion/pl/akademia/wyd...»