Wstęp Część pierwsza. Wśród scenariuszy greckich i łacińskich Słowo i obraz w teatrze greckim i rzymskim: kłopoty czytelnika Dwie ofiary, czyli pierwsze wejście Klitajmestry w „Agamemnonie” Ajschylosa Teatr Dionizosa w Atenach — problem przestrzeni scenicznej Nota o didaskaliach w tragedii greckiej Menander na klasztornym dziedzińcu Wokół sceny i wokół mównicy (uwagi o rzymskiej publiczności) Teatr w sądzie, czyli plautyński występ Cycerona Amfiteatr w teatrze, czyli prolog do „Fedry” Seneki Od rzymskich venationes do „teatru etologicznego” Polski teatr jezuicki jako teatr polityczny Część druga. Polski dramat romantyczny Bitwa pod Piramidami („Kordian", akt I, scena 1) Dzbanek Grzegorza („Kordian”, akt I, scena 3) Dwa dukaty z Najświętszą Panną („Kordian”, akt III, scena 4) Listek na osieci, czyli krwawe piętno na czole Balladyny („Balladyna”, akt II, scena 2) Nadzieja i trucizna („Fantazy”, akt III, scena 8) John Pym w Sparcie? („Agezylausz”, akt I, scena 2) Norwida „Teatr bez teatru” Okruchy „Dziadów” części III w warsztacie pisarskim Henryka Sienkiewicza . Książę Jeremi Wiśniowiecki w roli Konrada Janko Muzykant w roli Jasia Rollisona Strindbergowski wariant Mickiewiczowskiego kołatka Aneks I: Pieśń Hipolita (Seneka — „Fedra”, przekład Jerzy Axer) Aneks II: Cyprian Norwid — „Teatr bez teatru” Przypisy Nota bibliograficzna Summary Indeks osób Spis ilustracji źródło opisu: Spis treści źródło okładki: własne